代工壺蒙人遲早會曝光-汪寅仙 述

“雙槍老太”汪寅仙“炮轟”紫砂市場怪象—

近日,“紫韻茶路—恒福陶坊紫砂研討會”在廣州舉行,中國工藝美術大師、紫砂界既懂光貨又擅花貨的“雙槍老太” 汪寅仙應邀出席了研討會。作為國家非物質文化遺產代表性傳承人,汪寅仙向本報記者暢述了其五十多年的從藝歷程、所思所得,并對紫砂市場的怪現狀疾聲“開炮”。

文、圖/記者 江粵軍

大家簡介

汪寅仙,中國工藝美術大師,中國民間文化杰出傳承人及國家非物質文化遺產代表性傳承人。她從藝五十多年,共設計創作300多件(套)紫砂作品,種類包括壺、茶具、咖啡具、酒具、花盆、瓶和文房四寶等,多次獲得國家級大獎,并曾在二十多個國家及地區辦展,作品為國內外多家知名博物館所收藏。工作之余,她總結、撰寫紫砂方面的文章20多篇,1997年出版《汪寅仙紫砂作品集》。

仿制古桃杯

技藝大長進

1943年出生于宜興丁蜀鎮的汪寅仙,少年時期就有機會接觸紫砂藝術。那年,她讀小學五年級,當地舉辦紫砂展,各式各樣的器皿陳列在學校的操場上,一下課,汪寅仙就跑去看,看得入迷了,便想:長大了如果能當一名紫砂藝人,那該多好。

不曾料,她與夢想就一步之遙。第二年,宜興紫砂工藝廠大批招收學徒,在八個兄弟姐妹中排行老大的汪寅仙一獲知消息,馬上就去報考。簡單的考試后,汪寅仙正式成為宜興紫砂工藝廠30名學徒中的一個,開始師從老藝人吳云根,學習光貨制作。一年多以后,1958年4月份,紫砂廠又招收了一百名學徒,吳云根被叫去帶新學徒,汪寅仙便跟著蔣蓉學藝。3個月后,紫砂廠進一步大規模擴容,招了一千多名學徒。這時,從藝不到兩年的汪寅仙直接被升級為小老師,一下子有四十多人跟著她學習。但到9月份,學校開學了,老師們發現太多學生中學未畢業就流向了紫砂廠,就大力動員大家回校讀書,汪寅仙這才恢復了學徒身份。此時,蔣蓉身邊的座位已經滿員,汪寅仙又坐到了裴石民身邊。就這樣,在不到三年的時間里,汪寅仙得以師從多位紫砂老藝人學習,吸收各大家之所長。兩個多月后,朱可心又選中了她,將她作為重點培養對象,學習花貨創作。早在跟隨吳云根學藝期間,汪寅仙就喜歡于業余時間貼點花片,吳云根看到了,便將她領到花貨大師朱可心身邊,讓他為汪寅仙“開小灶”。因此,朱可心對汪寅仙的天分和勤勉早已看在眼里,記在心頭?!澳菚r候,我和幾個志同道合的學徒幾乎不給自己放一天假。每個周日,我們總偷偷跑去練習,門窗關著,就拔掉插銷,爬窗子進去干活,做的時候用圍裙遮住窗戶,干到天黑,再從窗戶爬出來?!?/p>

這期間,汪寅仙跟著師傅到南京博物院參觀,看到了館藏的國家一級文物—明末清初的“圣思桃杯”。后來,朱可心負責這件藏品的仿制工作,汪寅仙又得以打下手。在朱可心身邊,她不僅學到了花貨的技藝手法,更學到了師傅的敬業精神?!胺轮铺冶酥炖蠋熕膫€月時間,我看著他夜以繼日地攻克難關,心中滿懷敬佩。桃杯就小湯碗那么大,半桃形,上面聚集著桃干、桃葉、大小不等的幾個桃子、一枝怒放的桃花,仿如一幅立體的工筆畫,不僅形象栩栩如生,布局也很合理,工藝高超。要仿制得干凈利索、光潔挺拔,很有難度,因為泥料在手上特別容易干,干了就無法油光潤滑,所以在處理上要講究速度和準確性?!蓖ㄟ^這件桃杯,汪寅仙在紫砂的制作工藝、細節處理上大有長進,積累下深厚的經驗,實現了技藝上的第一次飛躍。后來,汪寅仙自己陸續仿制過“圣思桃杯”,上世紀60年代,她的桃杯就走出國門被送到莫斯科展覽。

花貨光貨齊創新 獲世界認可

但汪寅仙明白,仿制只是歷練,更重要的是創新。

1975年,中央工藝美院在丁山“省陶瓷研究會”里開門辦學,汪寅仙和其他五個同事被選派去進修了近一年,學習各種藝術造型,從此懂得了何謂好的造型,又該如何將理性的思考融入到感性的創作中。很快,她將桃杯的制作理念和手法靈活運用,延伸出很多桃子形狀的茶壺,由此打開了自己的創新之門。上世紀90年代初,她所創作的“桃圣壺”被中國工藝美術館珍寶館收藏,列為國家一級藏品;她的“五代同堂壺”則在香港拍出了三十多萬元,在當時可謂“天價”。

在花貨的題材上,無論松、竹、梅、柏還是瓜果,汪寅仙都有所發展,創作出自己的代表作。為了創作,汪寅仙走進園林景觀,也走進田間地頭,帶著一雙發現的眼睛不斷地去看、去學?!白龌ㄘ浘褪且炎匀幻罎饪s到作品中去,將各種花卉植物活潑潑的精氣神做出來?!蓖粢烧f。

做光貨,汪寅仙追求的則是線條的流暢和樣式上的“以簡寫繁”, 她說她很享受造型過程中帶來的樂趣。她的作品“神鳥”,猶如一只鳥兒迎風展翅高飛,壺嘴是鳥頭,壺蓋像被吹卷了的羽毛,簡單到極致,也美到極致;1987年,她又忽然想到要將自己所生所長的江南水鄉融入到創作中,于是設計了一套獨釣寒江雪的“漁翁”作品,壺身造型減省到只是一個漁翁的帽子,壺嘴則像漁翁手里的釣竿,水一流出來,就有如絲綸甩入河中,動態畢現,還搭配了兩個魚形的小杯子,整套作品看起來,就是一幅絕妙的紫砂畫?!白仙澳嗔系谋憩F力太強了,只要你能想得到,就能做得到。所以,紫砂藝人最關鍵的是要掌握好泥性,讓紫砂成品充分展現風度和內涵?!?/p>

在花貨和光貨創作上的鮮明個性,使得汪寅仙的作品很早就獲得世界性認可,成為東西方文化交流的一條美麗紐帶。1993年,香港一位知名人士專門訂下了汪寅仙六件套作品,贈送給世界六座知名博物館收藏;美國一位老太太,也曾買下兩件汪寅仙的作品,贈送給大都會博物館收藏;還有人說,在大英博物館里也看到過她的作品……

汪寅仙:

灌漿造不出真正的紫砂器

廣州日報:我們知道,紫砂泥是紫砂壺的基礎元素?,F在泥料價格年年上漲,有說是因為存儲量少。在您看來,是這樣嗎?

汪寅仙:泥料的儲存量還是很大的,只是現在政府為了做好保護工作,很多礦泥不讓開采,或者有限度地允許開采,導致市面上泥料比較緊張。但我們在開辦作坊前就清楚地意識到,泥料是我們的糧食,要積極“備荒”。當然,現在如果碰到好的泥料,我們也會花重金買下。好的泥料無論加工、挑選都是挺難的,所以,如果一把壺價格很便宜,多數情況下都不會是好料做的。

廣州日報:紫砂泥料大體分紅泥、紫泥、本山綠泥三大類,較為單調,所以為了豐富作品的色彩,藝人常常將幾種泥料混合在一起使用,您如何評價這種做法?

汪寅仙:國畫有各種基本色,可以調配著使用,泥料也是這樣。不管紅泥、紫泥還是本山綠泥,只要是正宗的紫砂泥料,無論怎樣配比,都不會影響燒制的質量和實用效果。我所用的泥料,都是自己調制和加工的,全手工練泥每塊泥料起碼要錘煉60遍以上。

廣州日報:通過這樣的錘煉要讓泥料達到什么樣的狀態呢?

汪寅仙:剛上手的生泥料很疏松,要把泥煉得很熟、很結實,看上去油光發亮,才可以用來做壺。在做壺的時候,泥條的硬、軟也要掌握好:太軟了,就會粘在桌子上,打身筒時不容易挺括;太硬了,身筒又會顯得呆板,沒有珠圓玉潤的感覺,也無法成器,這些都要經過長期的手感訓練。

廣州日報:現在市場上出現了所謂的灌漿紫砂產品,您怎么看?

汪寅仙:紫砂泥料如果采用“灌漿”成型,必須在原料中摻入其他東西,否則無法成功。因為紫砂的泥料與其他泥料不同:一般的泥料加入電解質就能增加流動性,但是紫砂泥加入電解質后不但無法增加流動性,反而脹干了,又不能加過多的水稀釋,否則輕的泥浮上來,重的泥沉下去。還有,如果加水,紫砂泥收縮率會變大,入窯燒制也容易變形或開裂?,F在凡是所謂的灌漿紫砂產品,泥料一定是有所改變的,這樣的產品也就不屬于真正意義的紫砂器了。

紫砂藝人作品量太大就要打問號

廣州日報:現在很多人“控訴”紫砂市場混亂,甚至認為倒退了十五年,您覺得是這樣嗎?

汪寅仙:在當前的經濟環境下,紫砂市場以次充好、以假亂真的情況,確實存在。不要說紫砂行業,現在就是人民幣都有人敢造假,藥品也有人敢造假,所以這是個社會風氣的問題。但對于從業者本身而言,我以為還是要堅守職業道德,追求長遠的利益,而不要只顧短期經濟效益。紫砂愛好者也要樹立正確的收藏理念,提高自己的素養和眼力。

廣州日報:在紫砂市場的混亂中,“代工壺”問題也特別為人們所詬病,您如何看這種現象?

汪寅仙:對這種行為我很痛恨。紙終究是包不住火的,今天我們已經進入信息社會,一切短期行為早晚都會穿幫。有的藝人幫別人“代工”了,過后他可能會說,我的水準如何如何,誰誰誰的茶壺就是我幫著做的,就算他一時不講,也未必永遠不講。另外,一位紫砂藝人一年能做多少件東西是可以推想的,有的人作品量太大了,收藏者就要打個問號了。像我的子女做的東西,現在常有人說頗有我的風貌,想讓我再加工一下,蓋上我的印章。但我堅決拒絕了,因為下一輩人必須闖出自己的路,如果為了利益把下一輩人給“賣”了,他們以后如何立足呢?我們不能一口氣將子孫后代的“飯”吃完。

廣州日報:您創作一件作品一般需要多長時間?一件創新作品通常會做幾件呢?

汪寅仙: 創作一件作品,有的要幾個月,有的可能兩三周,具體要看壺的大小和復雜程度?,F在我事務性工作比較多,年紀也日長,來拜訪的人又一撥接一撥,所以一年做不了幾把壺。這一輩子我都覺得自己是時間上的窮人。今年比較開心的是,到現在我已經做了三把新壺了。

以前,香港有四大家經營紫砂的名店,看到我出了新作,一般都要來訂貨,我也會照顧一下,給每家都做一些。我也挺苦惱的,每次拒絕他們都讓他們挺失落。但沒辦法,我喜歡多搞創新,不喜歡老是重復自己。

廣州日報:您的壺供不應求是不爭事實,所以不少冒牌貨在紫砂市場中流動。對此,您作何感想?

汪寅仙:目前市面上仿造我作品樣式的壺很多,偽作也很多。只要將有我款識的作品拿過來,我一眼就能分辨出來是否出自我手。我的作品,特別是代表性作品,從來都不愿意商品化,在量上控制得很嚴格。

廣州日報:創作帶給您巨大的精神愉悅,但會不會也讓您落下一些職業???

汪寅仙:我的兩個膝蓋都有骨質增生,2002年差點癱瘓了,那段時間一站起來就有如釘子在扎,這就是從事紫砂制作落下的毛病。

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