蘇軾水平很高的一首詞《減字木蘭花-花》,既寫花又寫人,開篇11字便令人贊嘆

以花和美人相互比喻,是我國古典詩詞里常見的表現手法之一。由于不同花的特點不同,往往會被賦予不同的人格特征,從而形成不同的審美內涵。如李白《清平調》中的“云想衣裳花想容,春風拂檻露華濃”,便是以牡丹和楊貴妃相互比喻,來表現花與人的美艷。

再如崔護《題都城南莊》中的“去年今日此門中,人面桃花相映紅”、王昌齡《西宮秋怨》中的“芙蓉不及美人妝,水殿風來珠翠香”等,可以說是不勝枚舉。本文向大家分享的《減字木蘭花·花》,便是一首以花和美女相互比喻的經典詞作。它出自于北宋大文豪蘇軾之手,約是蘇軾任職徐州知州期間所作。

結合詞意,我們可以得知蘇軾的這首《減字木蘭花·花》與李白的《清平調》一樣,亦是以牡丹和美人相互比喻,通過文采艷麗的筆法、新穎纖巧的構思,表現出獨特的藝術風采。在這首詞中,花即是人,人即是花,人與花渾融為一體,極具美感。下面我們便來具體看看蘇軾的這首《減字木蘭花·花》:

玉房金蕊,宜在玉人纖手里。

淡月朦朧,更有微微弄袖風。

溫香熟美,醉慢云鬟垂兩耳。

多謝春工,不是花紅是玉紅。

詞的開篇“玉房金蕊,宜在玉人纖手里”,即金色的花蕊開綻在紅色如玉的花房里,恰好地放在美人柔細的手里?!坝穹俊?,是花的子房的美稱?!敖鹑铩?,指金色的花蕊?!坝穹拷鹑铩?,是牡丹的特指,可見白居易《牡丹芳》:“黃金蕊綻紅玉房”。至于“玉人”,自然是用來形容美麗的女人,如《詩經》:“有女如玉”。

從表現手法來看,這兩句顯然是以牡丹與美人相互比喻。一個“宜”字,則將牡丹與美人的相映成趣寫得淋漓盡致。金蕊與玉人,柔花與纖手,一幅合時宜的美人拈花圖就這樣浮現在了我們的眼前??梢哉f開篇的寥寥十一字,蘇軾就高妙的既寫花又寫人,展現出令人贊嘆的一面,以及人花一體的美的享受。

緊接著的“淡月朦朧,更有微微弄袖風”,則是進一步對花與人的美進行具體描寫。它的意思是說,在朦朧的月光下,牡丹和美人更被照得潔白無瑕,更有微風,時不時卷起美人的衣袖。一個“弄”字,極富有人情味,似乎這大自然中的風也被女子的美艷而吸引,故意來吹動她的衣袖,好刷一下存在感。不管怎么說,在風與月的烘托下,花與人更和諧,更美了。

下片前兩句“溫香熟美,醉慢云鬟垂兩耳”,即美人在朦朧的月色和柔和清淡的風中,似乎有了醉意而酣然入睡,且睡得很熟很香,高聳的發髻也已經垂到兩只耳朵下了。都說和煦春風惹人醉,蘇軾這兩句顯然描繪的就是這一場景,并且還是一個睡美人。結合上片來看,蘇軾無疑為我們描繪了一幅美人側睡拈花圖。

最后“多謝春工,不是花紅是玉紅”,即真要多謝謝春姑娘的巧奪天工呀,這牡丹不像是花般的紅艷,更像是美人肌膚透出的紅。值得注意的是,這里的“不是花紅是玉紅”還有著一層含義,也就是這位睡美人肌膚所透出來的紅,不是花般的紅艷,卻要勝過花般的紅艷。而形成這一美麗畫面的正是有著造化萬物之工的春天,造花、造月、造風、造“睡美人”。

綜觀蘇軾的這首詞,既寫牡丹又寫美人,把牡丹與美人揉成了一幅春夜睡美人圖??偟膩碚f,蘇軾這首詞作為一首詠物詞來看,無疑稱得上一首佳作。從它的意境來看,也無疑較為含蓄雋永,花美,人更美。當然,以花和美人相互比喻的詩詞還有很多,你還知道哪些呢?

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