隸書書法技巧

隸書又名佐書、分書、八分,因盛行于漢代,所以又叫漢隸,它是由篆書圓轉婉通的筆演變成為方折的筆畫,

字形由修長變為扁方,上下收緊,左右舒展,運筆由緩慢變為短速,從而顯示出生動活潑、風格多樣的氣息,給書寫者帶來很大的方便。

那么問題就來了,雖然隸書確實很美但不容易寫好也是真的

比如說我吧,已經練了大半年的隸書但寫出來的字也就自己能看,都不好意思發朋友圈

最后實在沒辦法只有厚著臉皮去請教專門寫隸書的大師,經過他的提點才發現原來是這三個原因阻礙著我進步

1、偏枯

運筆的偏枯,即用兩種字體的筆法,寫成一個字。

“真草合成一字,謂之偏枯?!逼莓斎灰舶ㄕ骐`合成一字,隸篆、隸草合成一字等混雜寫法。

運筆的法度是區別字體藝術特性的準繩,不能有毫厘之失,

“若豪(毫)厘不察,則胡越殊風者焉?!币蚨?,絕對不允許運筆偏枯,寫成雜體俗字,反以為是書藝創新。

運筆偏枯的弊病,近代以來更加嚴重,主要是由于“欲變而不知變”,不理解“每作一字,即須作數種意況”的意旨,以致把意、法混淆了。

這當然也與訛傳誤導以及標新立異等有關。

2、板滯

由于運筆的基本要求,是把筆畫寫活,所以歷代書家都把運筆的板滯,視為一大弊病。

“書忌板滯,畫忌板結?!碧铺谡摴P法也說:“勿令有死點死畫,方盡書之道也?!睍r至清代,人們對筆法更加隔閡,加上社會政治原因,遂形成了死板凝滯的“館閣體”。

但是,在反“館閣體”的人士中,崇尚法帖的書家.未能擺脫板滯的弊??;尊碑的書家,因為“古今阻絕,無所質問”,

竟用禿筆描摹篆書,用羊毫筆涂畫隸書,也把筆畫描畫得板滯不堪。

至于板滯的表現,有如枯木、死蛇、破笛等形態??菽拘尾」P,是運筆直鋒牽裹所致,即所謂“豎筆直鋒則干枯而露骨”。

死蛇形病筆,是運筆生拖硬拉,缺乏虛實導頓的緣故。破貧形病筆,是信筆抹畫造成的,多見于隸書和魏碑字幅。

3、浮薄

運筆的浮薄也是一大弊病。運筆要求遒勁有力、萬毫齊力、力透紙背、“人木三分”,把筆畫寫成“鐵畫銀鉤”,以表現書法藝術的生命力。

運筆浮薄的毛病,古人多半是因為運筆方法不當,而今人明顯是缺少臨習功夫。

一些“書法家”,運筆不僅橫勒不能緊越澀進,豎努不能搖曳戰行,而且連橫平豎直都做不到,就必然會把筆畫寫得浮薄曲枯,如同敗蔓;

或者用鋒遣毫,鋪裹無度,運行失節,把筆畫寫得形似爛繩;

或者指腕不能運轉,筆臥紙上,把筆畫寫得好像面條等.書法是“書而有法”的藝術,過不了運筆法這一大關,就不能跨進書法藝苑的大門。

如果你在學習隸書的過程中遇到了和我一樣的困擾,建議收藏

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